كشفت دراسة حديثة عن أدلة جديدة على أن "فيضانًا هائلاً" والذي يعد الأكبر في التاريخ أعاد ملء البحر الأبيض المتوسط قبل حوالي 5 ملايين عام.ويقال إن هذه الموجة من المياه - فيضان زانكلين الضخم - أنهت فترة كان فيها البحر الأبيض المتوسط ​​عبارة عن مساحة شاسعة من السبخات المالحة، والتي كانت تُعرف باسم أزمة الملوحة المسينية، والتي استمرت لمئات الآلاف من السنين وفق صحيفة "إكسبريس".سمات جيولوجيةوتمكن فريق دولي من العلماء، بما في ذلك جامعة ساوثهامبتون، من تحديد سلسلة من السمات الجيولوجية حول جنوب شرق صقلية والتي تشير إلى حدوث فيضان هائل في جميع أنحاء المنطقة.وقال الدكتور آرون ميكاليف، المؤلف الرئيسي للدراسة والباحث في معهد أبحاث حوض مونتيري باي للأحياء المائية في كاليفورنيا: "كان فيضان زانكلين الضخم ظاهرة طبيعية مذهلة، حيث كانت معدلات التفريغ وسرعات التدفق أكبر من أي فيضانات أخرى معروفة في تاريخ الأرض" .خلال أزمة الملوحة الميسينية، أصبح البحر الأبيض المتوسط ​​معزولًا عن المحيط الأطلسي وتبخر، مما أدى إلى إعادة تشكيل المناظر الطبيعية في المنطقة بالكامل.اعتقاد خاطئولسنوات عديدة، اعتقد العلماء أن فترة الجفاف هذه انتهت تدريجيا، حيث عادت مياه البحر الأبيض المتوسط ​​إلى مجاريها بعد أكثر من عشرة آلاف عام. ولكن هذه النظرية تعرضت للدحض بعد اكتشاف قناة تآكل تمتد من خليج قادس إلى بحر البوران في عام 2009. وقد أشار هذا إلى حدوث فيضان هائل واحد استمر ما بين عامين إلى ستة عشر عاما، وهو الفيضان الذي أصبح يعرف باسم فيضان زانكلين الضخم.قام الباحثون بفحص أكثر من 300 سلسلة غير متماثلة وانسيابية في ممر عبر عتبة صقلية - وهو جسر بري مغمور كان يفصل ذات يوم بين أحواض البحر الأبيض المتوسط ​​الغربية والشرقية.يقول البروفيسور بول كارلينج، من كلية الجغرافيا والعلوم البيئية في جامعة ساوثهامبتون والمشارك في تأليف الدراسة: "إن شكل هذه التلال متوافق مع التآكل الناجم عن تدفق المياه المضطرب على نطاق واسع في اتجاه الشمال الشرقي في الغالب، إنها تكشف عن القوة الهائلة لفيضان زانكلين الضخم وكيف أعاد تشكيل المناظر الطبيعية، وترك بصمات دائمة على السجل الجيولوجي، ووجدوا أن هذه التلال كانت مغطاة بمواد صخرية متآكلة من جوانب التلال والمنطقة المحيطة بها، مما يشير إلى أنها ترسبت هناك بسرعة وبقوة هائلة".قناة على حرف wوباستخدام الموجات فوق الصوتية الجيولوجية، اكتشف الباحثون "قناة على شكل حرف W" على الجرف القاري شرق عتبة صقلية، والتي تربط التلال بوادي نوتو - وهو واد عميق تحت الماء في شرق البحر الأبيض المتوسط.يشير شكل القناة وموقعها إلى أنها كانت تعمل مثل قمع ضخم، ما يعني أن الفيضان الضخم تدفق فوق عتبة صقلية، ومن المحتمل أن هذه القناة حملت الماء نحو وادي نوتو وإلى شرق البحر الأبيض المتوسط.قام الفريق بتطوير نموذج حاسوبي للفيضان الضخم لمحاكاة سلوك المياه، ويشير النموذج إلى أن الفيضان كان من الممكن أن يصل إلى سرعات تصل إلى 72 ميلاً في الساعة.وأضاف الدكتور ميكاليف: "إن هذه النتائج لا تلقي الضوء على لحظة حاسمة في التاريخ الجيولوجي للأرض فحسب، بل إنها تثبت أيضًا استمرار أشكال الأرض لأكثر من خمسة ملايين عام، كما أنها تفتح الباب أمام المزيد من الأبحاث على طول هوامش البحر الأبيض المتوسط".

اختراق علمي.. أكبر طوفان في التاريخ ملأ البحر المتوسط قبل 5 ملايين عام

فيما تجوب الطائرات المقاتلة الإسرائيلية سماء غزة، وتصب حممها فوق رؤوس المدنيين والنازحين بلا هوادة، يتعرض الفلسطينيون لمضاعفات صحية قد يكون أقلها تأثر حاسة السمع نتيجة أصوات التفجيرات ودوي القذائف المستمر، ما يؤثر سلباً على حاسة السمع وحدوث ثقب في طبلة الأذن.هكذا بدا المشهد مع هدير الطائرات، فالمروحيات الحربية تستهدف ما تبقى من منازل، وتقصف مراكز النزوح وحتى المناطق المسماة إنسانية، موقعة المزيد من الضحايا، فيما تؤدي الكمية الأكبر من المتفجرات المنفجرة إلى زيادة المسافة التي تنقلها موجة الانفجار من مركز التفجير والضرر الذي تسببه الموجة الصوتية إلى ما هو أبعد من ذلك نصف القطر، مما يؤدي على الأرجح إلى زيادة خطر فقدان السمع الدائم.ولئن تنفطر قلوب الغزيين على ضحايا أبرياء يسقطون بفعل الغارات المتواصلة، التي تشنها الطائرات المقاتلة، لا تمنحهم الطائرات المسيرة الزنانة أي فرصة للراحة، إذ تصدع رؤوسهم قبل أن تعطيهم المؤشر على قرب شن غارة جديدة، في متوالية الحرب المستمرة منذ أكثر من عام.أحمد أبو غالية، من بلدة بيت لاهيا، قال إن الجيش الإسرائيلي يرسل في كل ليلة الطائرات المسيرة لتحوم فوق مراكز النزوح المكتظة، ويستمر تحليقها حتى ساعات الفجر، ما يحرم النازحين من النوم أو الراحة، مبيناً أن مهمة هذه الطائرات لا تقتصر على الاستطلاع وتصوير المناطق المراد قصفها فقط، بل إنها أصبحت وسيلة إزعاج، وتقلق راحة المواطنين، فيما أشار إلى مضاعفات صحية ناتجة من أصوات الصواريخ والقذائف المستمرة تؤثر بشكل سلبي على أذن الأطفال أو الكبار، ما يعرضهم إلى فقدان للسمع الحسي.وتابع أبو غالية لـ«البيان»: «الطائرات الحربية تقصف وتبطش في النهار، والزنانة تتعمد التحليق في الليل على ارتفاعات منخفضة، كي تصدع رؤوسنا، وهذه إحدى وسائل التنغيص التي يمارسها الجيش الإسرائيلي بحق النازحين في خيامهم».وأضاف: «أولادي أصبحوا يكرهون النوم يفيقون على صوت الانفجارات وهدير الطائرات الحربية وأشلاء الضحايا».وزاد النازح سالم أبو عجينة: «يبدو أن الجيش الإسرائيلي أضاف للطائرات المسيرة مضخماً للصوت، كي يكون تحليقها مزعجاً بشكل أكبر، وهذا عادة ما يسبب الرعب ويؤثر على السمع، خصوصاً في نفوس الأطفال، الذين أصبحوا لا يعرفون طعماً للنوم من فرط إزعاجها».واستذكر أبو عجينة: «ذات ليلة خرجت من الخيمة من شدة إزعاج الطائرة الزنانة، فلفت انتباهي أنها بعيدة عن المخيم نوعاً ما، بينما الصوت لا يخبو، إذ بالعادة يعلو ويخفت مع قرب أو بعد الطائرة، لكني لمحت ضوءاً ثابتاً في السماء، فأدركت أنها طائرة «كواد كابتر» ثابتة فوق المخيم، ويصدر منها صوت مزعج، لكونها مدعمة بمضخم للصوت، وهذا دليل على أن الجيش الإسرائيلي يهدف من وراء هذا السلوك إلى إرهاقنا وحرماننا من الراحة أو النوم».وباتت أجواء غزة مسرحاً مفتوحاً لا يسمع فيه إلا هدير الطائرات الإسرائيلية، الحربية منها تغير على الأهداف وتواصل قتل المدنيين، والزنانة ترصد وتؤرق النازحين، والتفجيرات تؤثر على سمع الأطفال والكبار، فيما أهل غزة نفضوا أيديهم من كل المساعي الجارية خلف ستار الحرب لوقفها، فالضغط العسكري على قطاع غزة آخذ في الارتفاع، ومؤشر أعداد الضحايا يمضي مسرعاً، فيما الحرب بدت وكأنها طاحونة دم ودمار بلا سقوف.

تقارير "البيان"

غزة.. طائرات تحصد النفوس وأصوات انفجارات تسبب الصمم

يقود بحث وادي السيليكون الحثيث عن جهاز إلكتروني استهلاكي يمكن أن يخلف الهاتف الذكي إلى إعادة إحياء فكرة تحطمت واحترقت منذ عقد من الزمن ألا وهي سماعات الرأس المستوحاة من تصميم نظارة «غوغل جلاس»، والفرق في هذه المرة أن الموجة الجديدة من النظارات الذكية، التي تقودها شركة «راي بان» المملوكة لشركة ميتا، تأتي معززة بالذكاء الاصطناعي.
ويأمل المطورون ومنتجو الأجهزة الإلكترونية، أن تجتذب سهولة الوصول الدائم للأدوات المساعدة المستوحاة من تصميم تشات جي بي تي المستهلكين بطريقة لم تستطع أن تحققها نظارة غوغل من قبل. كان الجانب الأكبر من الضجة التي أُثيرت حول سماعات الرأس قد ركز في الأشهر الأخيرة على التدشين المقبل من جانب شركة «أبل» لسماعات فيجين برو التي طال انتظارها، وهي عبارة عن سماعة رأس كبيرة لكنها باهظة الثمن «تدعم خواص الواقع المختلط»، وتعرض الأشكال بهيئتها الواقعية باستخدام تقنية هولوغرام ثلاثية الأبعاد، بينما يصب بعض المتحمسين والداعمين لفكرة هذه النوعية من سماعات الرأس تركيزهم على مفهوم نظارات مبسطة أكثر، تعتمد بدرجة أكبر على الصوت لا على المرئيات.
وقال كريستيانو أمون الرئيس التنفيذي لشركة كوالكوم، صانعة الرقائق الإلكترونية لأجهزة الهاتف المحمول والتي تدعم معالجاتها نظارات «راي بان» المملوكة لشركة ميتا فضلاً عن سماعاتها للرأس من ماركة كويست المدعومة بتقنية الواقع الافتراضي: «نرى أن ثمّة مستقبلاً مبهراً للنظارات الذكية لا سيّما في حالة استخدام الموديلات التي تدعم خواص الصوت والنماذج اللغوية الكبيرة كواجهة للمستخدم». والفكرة التي لطالما طمح وادي السيليكون إليها منذ وقت طويل، هي أن يرتدي المستهلك الكاميرا على وجهه، ويتحدث مع أدوات المساعدة الافتراضية من خلال النظارات لكنها لم تنجح في الخروج إلى النور رغم المحاولات المضنية.
كانت غوغل كشفت في العام 2012 النقاب عن منتجها «جلاس» النظارة المستقبلية الذكية، التي تتضمن من بين خواصها كاميرا يمكن التحكم بها من خلال الأوامر الصوتية. وسحبت الشركة المنتج من لأسواق في وقت مبكر من عام 2015 بعد أن تعرض عدد من مستخدمي ساعات الرأس البالغ ثمنها 1500 دولار إلى إساءات لفظية كثيرة بعد استخدامها من جانب مرتديها في مواقف غير مرحب بها، وهو ما نتج عنه تعرضهم في بعض الحالات إلى اعتداءات جسدية.
ولم يحل ذلك دون قيام شركات أخرى، من بينها ماجيك ليب، وأمازون، وسناب من إطلاق منتجاتها من النظارات الذكية في السنوات التالية تباعاً دون أن تحقق أي نظارة منها نجاحاً واسعاً في الأسواق. وشهد عام 2021 إطلاق النسخة الأولى من نظارات «راي بان» المملوكة لشركة ميتا، والتي تضمنت في إطاراتها كاميرات ومكبرات صوت صغيرة الحجم مثبتة داخليًا. ونجحت هذه النظارات في بيع 300.000 وحدة وفق تقرير نشرته خلال الصيف الماضي صحيفة وول ستريت جورنال، الأمر الذي يشير إلى إمكانية محافظة هذه النظارة على مكانة مميزة بالأسواق.
ولم تصدر ميتا تأكيداً لهذا الرقم، ولكنها طرحت منتجاً لاحقاً لهذه النظارات خلال شهر سبتمبر، تضمن إمكانات محسنة للذكاء الاصطناعي. والشركة الآن بصدد اختبار القدرة على توجيه الأسئلة لأدوات المساعدة الإلكترونية والتعرف على الأشياء التي تصورها الكاميرات، وذلك بهدف طرح الخواص جديدة على نطاق أوسع خلال 2024.
وقال جون هانك الرئيس التنفيذي لشركة نيانتك التي نجحت في تعزيز شعبية الواقع المعزز المدعوم بالهواتف الذكية من خلال لعبة بوكيمون جو: «أعتقد أن الكثير من الأشخاص فوجئوا بحسن استقبال نظارات راي بان ميتا الجديدة»، وأردف هانك قائلاً: «أعتقد أن هذه النسخة جاءت كنموذج لإطلاق المنتج الصحيح في الوقت الصحيح».
ولم تكشف ميتا عن التفاصيل المتعلقة بأرقام مبيعات سماعات الرأس الجديدة، ورغم ذلك، صرح هانك، الذي تعاونت شركته مع كوالكوم لإنتاج نموذج مبدئي لسماعات رأس تدعم تقنية الواقع المختلط، أنه بات مقتنعاً الآن بأن النظارات الذكية خفيفة الوزن والأقل ثمناً لديها «فرصة أكبر» للنجاح مقارنة بأجهزة ومنتجات مماثلة لنظارات فيجن برو من أبل، والتي سيكون سعرها 3499 دولاراً.
وبالنسبة لشركة ميتا، التي استثمرت مليارات الدولارات لإطلاق سماعات واقع افتراضي متطورة، يستطيع المستخدم من خلالها أن ينغمس ويصول ويجول في العوالم الافتراضية، قد تبدو النظارات الذكية التي ليس بها شاشة عرض على الإطلاق شيئاً بعيداً كل البعد عن نسختها الأصلية للميتافيرس. وصرح مارك زوكربيرج، الرئيس التنفيذي لشركة ميتا، إنه يتوقع اندماج هذين النوعين من سماعات الرأس خلال العقد القادم، وفي الوقت نفسه، يعكس هذا المسعى القوي من جانب ميتا، الشركة الأم لفيسبوك تركيزها المتجدد على الذكاء الاصطناعي وإمكانياته.
وقال أشخاص مطلعون لصحيفة فاينانشال تايمز إن سام ألتمان، رئيس شركة أوبن ايه آي، ناقش فكرة ابتكار جهاز قابل للارتداء مدعوم بالذكاء الاصطناعي مع السير جون أيف المصمم السابق لدى شركة لشركة أبل وماسايوشي سون رئيس بنك سوفت بنك. وفي الوقت ذاته، تقدمت شركة سامسونج لتسجيل علامات تجارية في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة تتعلق بـ «نظارات سامسونج»، و«نظارات جالكسي»، وهو الأمر الذي يزيد التكهنات بإمكانية عمل سامسونج على منتج منافس لنظارات ميتا الذكية.
وقالت كارولينا ميلانسي، المحللة لدى شركة «كرييتيف استراتيجيز» «نحن نقف فعلياً الآن على أعتاب تجارب أفضل»، وأردفت «الأمر مختلف اختلافًا جوهرياً عن نظارة «جلاس» التي انتجتها غوغل».

الاقتصادي

Economy

الاقتصاد العالمي

Global

وادي السيليكون يتطلع لتجاوز إخفاقات النظارات الذكية

4363482.jpg

مساحة إبداعية ملهمة، وأعمال فنية متفردة ومنحوتات مبتكرة، يقدمها معرض «خارج الورق» الذي تنظمه هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة» في مركز الجليلة لثقافة الطفل، ضمن فعاليات الدورة الأولى من «بينالي دبي للخط» التي تقام تحت رعاية سمو الشيخ حمدان بن محمد بن راشد آل مكتوم، ولي عهد دبي، رئيس المجلس التنفيذي، وتستمر حتى 31 أكتوبر الجاري. ويأتي المعرض الفني في إطار التزامات الهيئة الهادفة إلى خلق بيئة إبداعية مستدامة قادرة على تمكين أصحاب المواهب وتحفيزهم على عرض أعمالهم الفنية المستلهمة من جماليات الخط والفنون البصرية.
تحولات 
ويعكس معرض «خارج الورق» الذي يشارك فيه 18 مبدعاً قدموا 31 عملاً فنياً، ما يمتاز به فن الخط من مرونة وسلاسة وقدرة على التفاعل مع الخامات والمواد الأخرى، مثل: السيراميك، والنسيج، والخشب، والحجر، والأكريليك، والزجاج، والفولاذ، وغيرها، لتوثق أعمال المعرض طبيعة التحولات التي شهدتها مختلف أنواع الفنون عبر العصور، ما مكنها من الخروج عن المألوف، وأكسبها أبعاداً جديدة ساهمت في تطورها وتقديمها بأشكال مختلف، ومنحت الفنانين الفرصة للإبداع وتقديم أعمال فنية مغايرة.
في أروقة المعرض، يجسد الفنان أمير شاهرخ فاريوسفي جوهر قصيدة جلال الدين الرومي عبر عمله الإبداعي «أنت الحياة والعالم»، فيما تطل الفنانة فاطمة الكتبي بعملها «تعابير الكحل» الذي استندت فيه إلى كحل الإثمد، بينما تقدم الفنانة ساندرا بطرس عملها «شطرنج بالعربي» المستلهم من الهندسة المعمارية والخط العربي، حيث أنتجت العمل باستخدام مواد طبيعية كالحجر والخشب والجوز.
استلهام
ويعرض الفنان عباس يوسف عملين يحملان عناوين «مسلة الشعر» و«المعنى العميق» وهما مستلهمان من قصيدة «ابدأ بنفسك» للشاعر البحريني قاسم حداد، في حين يعد الإماراتي جمال حبروش السويدي أول فنان إقليمي يتعامل مع تعقيدات زجاج مورانو، محولاً إياها إلى أعمال مستلهمة من جماليات الحروف العربية، حيث يقدم في المعرض تحفته الفنية «الحب المسافر إلى مورانو» مجسداً من خلاله جوهر رمال الصحراء، وتعرض علامة «كشيدة» التجارية «صفيحة كاليغرافيتي» المنحوتة من خشب المانجو والنحاس، وكذلك العمل الفني «علبة كاليغرافيتي» المصنوعة من الأكريليك، بالإضافة إلى قطعة «طاولة مبارك هذا البيت» المصنوعة من خشب الجوز والفولاذ.
مرونة 
ويطل الفنان كمال الزعبي بأعمال إبداعية يعبر من خلالها عن مرونة الحروف وتشكيلاتها المختلفة، ويشارك الفنان خالد شاهين بإبداعاته التي تحمل عناوين «قامة العشق» و«الأم»، ويُبرز عمل «سواسية» شغف ندى عبدالله في الخطوط، وتقدم الفنانة نوال أحمد حسن البلوشي عملها «لمسات الماضي»، ويسعى الفنان نداء إلياس عبر «تجليات الرومي» لإعادة تفسير فن خط الكوفي المربع، بينما تشكل منحوتة «الرضا» للفنانة نيفين مجيد مساحة إبداعية تحفز الجمهور على التأمل في معاني الامتنان.
أما الفنانة سارا الخيال فقدمت عملها «الحب النابع من الذات» الذي يحتفي بالخط العربي والعاطفة، فيما تختزل الفنانة سمية عزيز في عملها «تكوير خزفي» مكنونات الشكل والتكوين، ويشارك الفنان وسام الصائغ في المعرض بتشكيلة متنوعة من أعماله المصنوعة من الخزف مستلهماً تفاصيلها من جماليات وتنوع الحروف العربية.
فرصة تأمل
في المقابل، يتيح المعرض لزواره فرصة التأمل في أعمال ومنحوتات الفنان جوزيف الحوارني المستلهمة من قصائد الشاعر إيليا أبو ماضي، وتسعى الفنانة شمسة جمعة عبر منحوتتها الخزفية إلى البحث عن أسرار الحروف، بينما يقدم الفنان بوبكر بوخاري عمله «الموجة الثانية» في محاولة منه لاستكشاف حركة الخط العربي التي يرى فيها امتداداً وتمثيلاً للموجات الصوتية.
وإلى جانب معرض «خارج الورق»، يستضيف «مركز الجليلة لثقافة الطفل» مجموعة متنوعة من ورش العمل التفاعلية التي تساهم في تحفيز الزوار على اكتشاف أسرار فنون التطريز، وأساسيات صنع الفخار يدوياً، والتعرف على أصول وأسس الزخرفة، وعملية كتابة الحروف وتوصيلها بأساليب فنية مختلفة وكيفية تصميم وإنشاء الرسوم المتحركة.
يذكر أن النسخة الافتتاحية لـ«بينالي دبي للخط» التي تشهد تنظيم 19 معرضاً متنوعاً، وتسهم في تفعيل أكثر من 35 موقعاً ثقافياً وتراثياً حول دبي، تقام بدعم رئيسي من «مجموعة الرستماني»، وبدعم من «صندوق الوطن»، وبالشراكة مع مجموعة من الشركاء والمؤسسات الفاعلة في المشهد الثقافي المحلي.

تنظمه «دبي للثقافة» ضمن فعاليات «بينالي دبي للخط»

«خارج الورق».. أعمال فنية متفردة ومنحوتات تبرز روائع الحروف

4299295.jpg

مساحة إبداعية ملهمة، وأعمال فنية متفردة ومنحوتات مبتكرة، يقدمها معرض «خارج الورق» الذي تنظمه هيئة الثقافة والفنون في دبي «دبي للثقافة» في مركز الجليلة لثقافة الطفل، ضمن فعاليات الدورة الأولى من «بينالي دبي للخط»

انطلقت الدورة الخامسة عشرة للمهرجان الوطني للمسرح المحترف بالجزائر أمس الجمعة بمشاركة أكثر من 30 عرضا من بينها 13 عرضا ضمن المسابقة الرسمية.
وكرم المهرجان في الافتتاح الفنان طه العامري (95 عاما) عضو فرقة جبهة التحرير الوطني، الذي تحمل هذه الدورة اسمه، كما شمل الحفل تقديم العرض الكوريغرافي (نحو النور) إخراج رياض بروال.
وقالت وزيرة الثقافة والفنون الجزائرية صورية مولوجي في الافتتاح "المسرح الجزائري كما العالمي، انتصر للقيم الإنسانية، وهذا هو الرهان اليوم، أن نقدم مسرحا حقيقيا لا يغفل الجوانب الفنية والإبداعية ويُقوم القيم الإنسانية التي تشغلنا وتجعلنا نستوعب الاختلاف والتعدد، أن نقدم مسرحا محليا لكنه مفتوح على القراءة والتلاقي العالمي".
وأضافت "هكذا كانت ولا تزال معركة العقول والآداب وكل الفنون، تحت فيلق يصدح بقيم الجمال والكبرياء، وولدت فرقة جبهة التحرير الوطني لتكون صوت الجزائر في أكبر عواصم العالم، وتشرح للإنسانية نضال الجزائريين وجراحهم الدامية وتؤكد للعالم أجمع الحق الكامل والشرعي في الحرية والكرامة والسلام".
وأشارت إلى أن العام 2023 سيشهد حركة مسرحية غير مسبوقة من خلال عروض منتجة خصيصا بمناسبة مرور 60 عاما على الاستقلال بمختلف المسارح الوطنية، إضافة إلى تنظيم قوافل مسرحية تجوب ربوع الجزائر.
وكان قد سبق حفل الافتتاح عرض في الهواء الطلق بساحة محمد التوري لفرقة الموجة من مستغانم بعنوان (ديوان القراقوز)، وكذلك حفل موسيقي للفرقة النحاسية والمجموعة الصوتية للمديرية العامة للحماية المدنية.
وبجانب العروض المسرحية، أعد المهرجان الممتد حتى الأول من يناير، برنامجا فكريا وأدبيا ثريا بمشاركة خبراء وأكاديميين من الجامعات الوطنية إضافة إلى خمس ورش تدريبية في مختلف فنون العرض المسرحي.

انطلاق الدورة 15 للمهرجان الوطني للمسرح المحترف بالجزائر

انطلقت الدورة الخامسة عشرة للمهرجان الوطني للمسرح المحترف بالجزائر أمس الجمعة بمشاركة أكثر من 30 عرضا من بينها 13 عرضا ضمن المسابقة الرسمية.

استوحى باحثون من سيدة اسكتلندية تدعى، جون ميلن، تصدرت عناوين الصحف عام 2017، بناء جهاز خاص بتشخيص مرض باركنسون، بعد أن اكتشف العلماء أنها قادرة على "شم" رائحة المرض على جلد الأشخاص المصابين بهذا الاضطراب التنكسي العصبي. 
ووفقاً لموقع " غوود نيوز الكندي"، طور الباحثون "أنفاً إلكترونية" عبارة عن نظام محمول يعمل بالذكاء الاصطناعي للاستخدام في عيادة الأطباء، مشيرين إلى أن التشخيص المبكر يمكنه تحسين نوعية الحياة. 
وكانت السيدة الاسكتلندية قد اكتشفت رائحة "المسك والرائحة الزيتية" لهذا المرض على زوجها لأول مرة قبل تشخيصه في سن 45 عاماً، بحوالي 12 عاماً، في وقت اكتشف العلماء أن الأشخاص المصابين بداء باركنسون يفرزون الزهم الزائد (المادة الدهنية الشمعية التي تنتجها الغدد الدهنية بالجلد)، جنباً إلى جنب مع زيادة في إنتاج الخميرة والإنزيمات والهرمونات التي تتحد لإنتاج روائح معينة. 
وفي الدراسة الأخيرة المنشورة في الجمعية الكيميائية الأمريكية، قام الباحثان جون ليو وشينغ تشن، مع زملائهما، باستخدام تقنية كروماتوغرافيا الغاز مطياف الكتلة "جي سي" سريع وسهل الاستخدام ومحمول وغير مكلف لتحليل مركبات الرائحة، مع مستشعر موجات صوتية سطحية يقيس المركبات الغازية من خلال تفاعلها مع الموجة الصوتية، وخوارزميات التعلم الآلي. 
ثم قاموا بجمع عينات دهنية من 31 مريضاً بداء باركنسون، فوجدوا ثلاثة مركبات للرائحة وهي "اوكتانال"، و"خلات هيكسيل" و"بريليك الدهيد" تختلف بشكل كبير بين المصابين وغير المصابين بمرض باركنسون. 
وبعد ذلك، قاموا بتحليل الزهم من 12 مريضاً إضافياً بداء باركنسون، فوجدوا أن نموذجهم يتمتع بدقة تبلغ 70.8% في توقع باركنسون، وكان النموذج حساس بنسبة 91.7% مع نسبة تحديد نتائج إيجابية كاذبة بنسبة 50%، لكن مع استخدام خوارزميات التعلم الآلي لتحليل ملف الرائحة بالكامل، تحسنت دقة التشخيص إلى 79.2%. 
ويحتاج الفريق الآن إلى اختباره على عدد أكبر من المرضى قبل عرضه على العيادات.

أنف إلكترونية لتشخيص مرضى باركنسون بإيحاء من سيدة تشم رائحة المرض

على وقع نغمات صوتها، تبدع أمريتا سيثي لوحات فنية، ترتكز على مبدأ أن الكلمة تساوي ألف صورة، وليس العكس. شغفها بالفن، أبعدها منذ ثلاث سنوات عن مهنتها الناجحة في عالم المال، لتنطلق سيثي الأربعينية من دبي، في رحلة ابتكار شكل فني متعدد الوسائط، تطلق عليه تسمية «فن الملاحظة الصوتية»، حيث تبني تحفها على المنطوق. وتبدأ سيثي كل قطعة فنية بتسجيل بصوتها لكلمة ما، أو لعبارة، قبل أن تنتجها على شكل صورة حاسوبية، توثق الموجة الصوتية لما قيل، بكل ما يظهره من نموذج فريد، ناتج برؤوسه ومنحنياته، بما يمثله من ذبذبات في صوتها. وتتخذ سيثي بعد ذلك من الشكل المجرد، أساساً للرسم فوق الخطوط المنفردة، لخلق صورة مستوحاة من معنى الكلمة أو العبارة المنطوقة. فعلى سبيل المثل، شكلت من أولى الكلمات التي نطقتها، وكانت «دبي»، ناطحات سحاب موزعة بين الموجات الصوتية، زينتها بمعالم مهمة من مشاهد المدينة.
<img height="499" src="https://media.albayan.ae/images/Fayez3/3672423.jpg" width="770"/>
 
 
<img height="499" src="https://media.albayan.ae/images/Fayez3/3672436.jpg" width="777"/>
 
 
<img height="499" src="https://media.albayan.ae/images/Fayez3/3671234.jpg" width="499"/>
 
 
<img height="499" src="https://media.albayan.ae/images/Fayez3/3671233.jpg" width="629"/>
 
 
<img height="499" src="https://media.albayan.ae/images/Fayez3/3672426.jpg" width="887"/>
 
 
<img height="499" src="https://media.albayan.ae/images/Fayez3/3672424.jpg" width="574"/>
إعجاب بدبي
وعلقت على إثر قيامها في العام التالي، على انطلاق مسيرتها برسم لوحة أخرى على وقع ذبذبات كلمة «دبي» بالقول: «لم تشهد خطوط أفق المدن الأخرى، تغيرات بالسرعة التي سجلتها مشاهد دبي. وقد أردت بالفعل إظهار هذا التقدم، والتعبير عن مدى إعجابي بتراث دبي».
وترسم سيثي، بالإضافة إلى المدن ومعالمها الجميلة، لحظات هامة من حياة الناس، بناءً على اسم أو إحساس ما. وتقول في هذا الصدد: أريد أن أحيط بالوعي البشري، والعواطف التي تتولد لدى سماع كلمة أو عبارة، وتمثيلها على نحو أكثر تجريداً.

أمريتا تنطلق من «دبي» في رحلة الرسم على وقع ذبذبات الكلمة

على وقع نغمات صوتها، تبدع أمريتا سيثي لوحات فنية، ترتكز على مبدأ أن الكلمة تساوي ألف صورة، وليس العكس.

تصدرت BenQ، الشركة العالمية في مجال حلول العرض وأحد أشهر العلامات التجارية لأجهزة العرض 4K، المرتبة الأولى خلال الربع الأول لعام 21 20 في الإمارات والشرق الأوسط.
حققت BenQ نسبة 36.88% حصة سوقية في قطاع أجهزة العرض 4K في منطقة الشرق الأوسط، وجاءت حصتها السوقية في المملكة العربية السعودية مثيرة للإعجاب بنسبة 64.94%.
واحتلت BenQ المرتبة الأولى في قطاع أجهزة العرض 4K عن نفس الفترة في دول أستراليا واليابان والهند وسنغافورة. احتلت BenQ المقدمة بوصفها العلامة التجارية الرائدة والأكثر طلبًا في قطاع أجهزة العرض 4K في الشرق الأوسط خلال الثلاث سنوات الماضية.
في ظل الموجة الثانية من الجائحة التي تلوح في الأفق بالنسبة لعدد من البلدان، تزدهر الحاجة إلى الترفيه المنزلي أكثر وأكثر، خاصةً على الشاشات الكبيرة.
تقدم BenQ مجموعة أجهزة عرض تلفزيون الأندرويد 4K، التي تم تطويرها لتلبية احتياجات جميع أنواع الألعاب والترفيه المنزلي، بما في ذلك متطلبات دقة الألوان في الأفلام، وأداء السطوع ضمن سيناريوهات الألعاب المظلمة، ومرونة الاستخدام في الغرف المختلفة، والاتصال مع أجهزة ومنصات الألعاب مثل سويتش وبلاي ستيشن وغيرها.
مع اقتراب موعد دورة الألعاب الأولمبية وكأس الأمم الأوروبية، تمثل أجهزة العرض هذه رفيق الترفيه الأمثل بالنسبة للعائلات التي تبقى في المنزل مجتمعة أو الأفراد العالقين بعيدًا عن منازلهم أثناء هذه الأزمة.
أجهزة عرض الأندرويد
تقدم BenQ مجموعة جديدة مبهرة من أجهزة العرض المدعومة من تلفزيون الأندرويد، بما يجعل الترفيه والتسلية تجربة كاملة أكثر سلاسة من ذي قبل. يعد جهاز عرض BenQ W2700i في حقيقة الأمر أول جهاز عرض سينما منزلية 4K حقيقي في العالم يدعم تلفزيون الأندرويد المعتمد من جوجل.
يربط هذا الجهاز المستخدمين بمتجر جوجل بلاي للسماح لهم بالوصول إلى الأفلام والبرامج التلفزيونية والألعاب والفعاليات الرياضية المفضلة بالنسبة لهم.
يعد جهاز TK850i من أجهزة عرض تلفزيون الأندرويد الأخرى التي تقدمها BenQ، حيث يقدم هذا الجهاز تجارب أصلية بتقنية المدى الديناميكي العالي للمشاهدة الكثيفة ومشاهدة الأحداث الرياضية حتى في الغرف جيدة الإضاءة.
يُمكن جهاز العرض المنزلي الذكي TK850i 4K HDR المستخدمين من الاستمتاع بعرض الصور على شاشة كبيرة مقاس +100 بوصة بدقة 4K UHD بمعدل 8.3 ملايين وحدة بكسل إضافة إلى تقديم جودة صوت ممتازة.
تُقدم هذه السلسلة أيضًا جهاز عرض سيفضله محبو الألعاب بدرجة أكبر من الأجهزة الأخرى. يقدم جهاز TK700STi من BenQ الذي يجمع بين أقصى درجة وضوح وتقليل وقت تأخير الإدخال للألعاب إلى أقصى درجة تجربة سلسة دون التضحية بعرض رسومات جرافيك بدقة 4K UHD حقيقية.
مع نمط تقليل وقت تأخير الإدخال 16ms، يمكن للمستخدمين الاستمتاع بشاشة 120 بوصة عريضة وتجربة خالية من العيوب مع جهاز عرض TK700STi المتصل بتلفزيون الأندرويد المعتمد من جوجل.
مسرح منزلي
تمزج أجهزة العرض من طراز W5700 وW2700 من سلسلة CinePrime بين دقة4K الفعلية المعززة بتقنية CinematicColor الحصرية من BenQ ومعيار التدرج اللوني DCI-P3 لتقديم ألوان أصلية رائعة كما يتصورها المخرجون.
تدمج تقنية HDR-PRO المزودة بها هذه الأجهزة بين تقنيات اللون التلقائي وتخطيط تناسق الألوان لتوفير سطوع فائق ونطاقات تباين إضافةً إلى تحسين الصورة نموذجيًا.
تعد هذه الأجهزة مزودة بتقنية التدرج اللوني DCI-P3 بنسبة 100% الواسع بدرجة فائقة، بما يمكنها من منافسة السينما الرقمية، وتأتي بأفضل معيار لوني في صناعة الصور المتحركة. تضمن أجهزة العرض من طراز W5700 وW2700 من BenQ إعادة إنتاج دقيقة لألوان HDR السينمائية عبر أجهزة 4K UHD كما يرغب المخرجون بالضبط.
يوفر جهاز العرض W5700 خاصية تقريب ضخم بمعدل 1.6 مرة وإزاحة عدسة 2D H/V، وهو ما يعد مثاليًا لغرف العروض الصوتية والمرئية المخصصة. ويتميز جهاز العرض W2700 بخاصية تقريب كبير بمعدل 1.3 مرة إضافة إلى تقنية CinemaMaster Audio+ 2 لتحويل غرف المعيشة تمامًا.
عشاق الرياضة
يتميز جهاز TK800M من BenQ المصمم بطريقة ذكية لتقديم جودة صورة شبيهة بالمتوفرة في أجنحة كبار الشخصيات بدقة 4K HDR لتقديم تجارب مشاهدة غامرة للأحداث الرياضة الحية.
يسمح هذا الجهاز للمستخدمين بتجربة مشاهدة مباريات رائعة سواء في كرة القدم أو الكريكت أو حتى الألعاب الأولمبية وحتى وإن كان ذلك في غرفة معيشة مشرقة أو في الفناء الخلفي.
من خلال عرض الصور على شاشة كبيرة مقاس +100 بوصة بدقة 4K UHD بمعدل 8.3 ملايين وحدة بكسل إضافة إلى ألوان HDR الزاهية في ظل أي إضاءة، يعد جهاز TK800M غير قابل للمقاومة على الإطلاق.
يأتي هذا الجهاز بأنماط مخصصة لكرة القدم والرياضة إضافة إلى صوت قوي يجعل المستخدمين يشعرون كما لو كانوا بداخل الاستاد بالفعل، وتجتمع كل هذه المزايا في تصميم أنيق ومدمج مع سهولة الإعداد، بما يمكن هذا الجهاز من تقديم درجة وضوح ملهمة وتفاصيل دقيقة واضحة المعالم.

«بينكيو» تتصدر قائمة أجهزة العرض 4K في الإمارات بالربع الأول

عقب انطلاقه الناجح، الاثنين الماضي 20 يوليو، بدأ «مسبار الأمل» شق طريقه نحو المريخ في رحلة ستستمر لمدة 7 شهور مقبلة، يصل بعدها إلى مداره المقرر فبراير العام المقبل، فيما يجري مهندسو محطة المراقبة الأرضية حالياً وعلى مدار الأشهر المقبلة، سلسلة مناورات لتحسين والتأكد من مسار المسبار الصحيح إلى المريخ، وتشغيل الأجهزة العلمية وفحصها، للتأكد من أنها تعمل بشكل صحيح وبكفاءة عالية، وفي نهاية هذه المرحلة سيقترب المسبار من المريخ بسرعة محددة وزاوية انحراف دقيقة حتى يتمكن من الدخول إلى مداره.
وسيقطع المسبار 493.5 مليون كيلو متر للوصول إلى المريخ، بينما تبلغ سرعته أثناء الرحلة121 ألف كيلو متر في الساعة، ولذلك فإن هناك أجهزة للتعقب من شأنها أن تساعد في رسم تصور عن وضع المسبار، لضمان اتباعه المسار المطلوب، فيما يماثل حجم المسبار ووزنه الكلي حجم ووزن سيارة صغيرة، حيث يزن 1350 كيلو جراماً تقريباً متضمناً وزن الوقود، وبأبعاد 2.37 متر عرضاً و2.90 متر طولاً، وسيستخدم المسبار شبكة Deep Space Network للاتصالات، خصوصاً أن مدة تأخر الاتصال بالمسبار عند مداره حول كوكب المريخ ستتراوح بين 15 ــ 45 دقيقة حتى تصل كوكب الأرض، ولذلك تقتصر مدّة اتصال غرفة التحكم في الإمارات بالمسبار حول الكوكب الأحمر ما بين 6-8 ساعات، تكون مرتين في الأسبوع.
 
ويحتاج المسبار خلال رحلته إلى تغيير موضعه من وقت لآخر، حتى يمكنه توجيه ألواحه الشمسية نحو الشمس بهدف شحن بطارياته، ومن ثم لإعادة توجيه لاقط الموجة الخاص به باتجاه كوكب الأرض، بهدف المحافظة على الاتصال مع مركز العمليات والمراقبة، وسيحتاج المسبار إلى تحديد موقعه بدقة في الفضاء بشكل دائم، ليتمكن من توجيه اللاقط الخاص به باتجاه الأرض، ولهذا يعتمد المسبار على مجسات تعقّب النجوم، مستخدماً أنماط التجمعات النجمية، فيما يشبه إلى حد كبير الأسلوب الذي اعتاده البدو والبحارة في قديم الزمان للاستدلال على طريقهم.
 
 دعم الفريق 
وتتركز مهمة فريق الدعم الأرضي خلال الفترة المقبلة على تلقي المعلومات العلمية والمعلومات التشغيلية وعرضها على المهندسين، الذين يحللون صحتها والتأكد من أداء ومسار المسبار، وبعد نجاح استلام الإشارة الأولى من المسبار بنجاح بعد الإطلاق ومسح منطقة وصول المسبار لالتقاط إشاراته، التي عملت تلقائياً بمجرد فتح ألواحه، بدأ الفريق استقبال المعلومات والتواصل مع المسبار، ومن ثم يتوالى الاتصال معه على شكل أوامر مرسلة ومعلومات، يتم استقبالها على مدار الساعة طوال 30 يوماً تعمل خلالها فرق العمل على مدار 24 ساعة، فيما بعد ذلك سيتاح للفريق على مدى 7 أشهر الاتصال مرتين أسبوعياً مع المسبار بواقع 6 ساعات لكل نافذة اتصال. 
ونفذ فريقا تصميم المهمة والملاحة في الفضاء العميق، تصميم المهمة والمسارات والمناورات، التي يقوم بها المسبار للوصول إلى مداره العلمي لتنفيذ مهامه، ويتركز دورهم حالياً على التأكد من أن المناورات، التي ينفذها المسبار صحيحة، مع إمكانية تصحيح فريق المهندسين لأي اختلافات في تمارين المحاكاة التي عملوا عليها سابقاً، وقام المهندسون سابقاً ومن خلال الاختبارات الكثيرة بمحاكاة كل التحديات التي يمكن للمهمة أن تمر بها، وعملوا طوال السنوات الماضية على التحقق من مختلف السيناريوهات، فيما صمموا أول جهاز ملاحة للفضاء العميق على مستوى المنطقة، وابتكروا طريقة جديدة لتحديد موقع المسبار تختلف عن نظم التموضع الجغرافي GPS، باستخدام موجات إرسال الراديو بالاتجاهين، واستخدام تقنية الموجات الصوتية المرتدة لمعرفة سرعة المسبار.
 
 بث معلومات 
وبدأت أجهزة بث المعلومات في المسبار بعد نجاح عملية الإطلاق واستقراره في مداره الصحيح، في العمل وإمداد المحطة الرضية بما تطلبه من معلومات، ومع دخول المسبار لمسافات أعمق في رحلته نحو المريخ يكون هناك تأخير في وصول المعلومات المطلوبة منه قد تستغرق 15 دقيقة وأكثر، بحسب المسافة ومكان المسبار في الفضاء، وهو ما يحمل بعض التأخير في الاستجابة سواء كانت في إعطاء مسؤولي المحطة الأرضية للأوامر للمسبار، أو في ما يخص استجابة المسبار لهذه الأوامر، وإرسال ما يطلب منه من معلومات، ولذلك فإن المسبار مجهز بشكل يمكن معه التحكم آلياً في مهمته وتنفيذها وفق الخطط الموضوعة له سلفاً، وبناء عليه فإنه سيرسل معلوماته بشكل مستمر، تتيح للمتخصصين في المحطة الأرضية تجميعها وتحليلها، فيما تكون هذه المعلومات مخزنة في قاعدة بيانات خاصة بالمسبار.
 
واستحدثت عمليات تصنيع «مسبار الأمل» معها، تقنيات جديدة ميزت هذه المهمة عن نظيراتها من المهمات الفضائية العالمية الأخرى، ومن بين ذلك تصنيع 3 أجهزة علمية المنوط بها أداء مختلف المهمات للمسبار على كوكب المريخ، وهي المرة الأولى التي تستطيع هذه الأجهزة أن تعمل على مدار 24 ساعة يومياً لمراقبة مختلف التغيرات والظواهر المناخية للغلاف الجوي للكوكب الأحمر، بالإضافة إلى ذلك فإنه تم تصنيع وتصميم الألواح الشمسية للمسبار بخصائص معينة تستطيع معه أداء مهمتها الحساسة في ما يخص تجميع الطاقة اللازمة لتشغيل المسبار وأجهزته.
 
30 
سيتعين على المسبار بمجرد وصوله إلى مدار المريخ، أن يُشغل محركاته تلقائياً لمدة 30 دقيقة، وإلا فإنه سوف يتخطى كوكب المريخ، وإلى حين تمام ذلك، سيكون فريق العمليات والمراقبة على الأرض في حالة ترقب، وفي انتظار استلام إشارة من المسبار تدل على أنه دخل مدار المريخ بنجاح، وبدأ في الدوران حول الكوكب الأحمر، وسيدخل المسبار أولاً في مدار واسع بيضاوي الشكل، لينتقل في ما بعد إلى مدار علمي أقرب إلى الكوكب، وستتراوح سرعته بين 3600 إلى 14,400 كيلو متراً في الساعة، وستبلغ أقصاها عندما يجعله مداره البيضاوي أكثر قرباً من الكوكب، وسيقوم بتشغيل مجساته، ويبدأ بجمع البيانات التي سيرسلها في ما بعد إلى كوكب الأرض.

مهندسو المسبار يراقبون مساره الصحيح

target9041624985812247542.jpg

قامت طواقم وزارة النقل والمرافق العامة في ألاسكا بافتعال انهيار ثلجي متعمد، وذلك بغية تجنب حوادث الانهيارات الثلجية الطبيعية.
يتم افتعال الانهيارات الثلجية عادة بالموجات الصوتية، حيث تستخدم السلطات مكبر صوت ضخما. 
وسابقا كانت تستخدم مدفع هاون بحيث كانت الموجة الصوتية الناجمة عن الانفجار تتسبب بالانهيارات الثلجية، بحسب "روسيا اليوم".
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="en">
شاهد.. انهيار ثلجي متعمد في <a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A3%D9%84%D8%A7%D8%B3%D9%83%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ألاسكا</a><a href="https://t.co/TyCulyp3C7">https://t.co/TyCulyp3C7</a><a href="https://twitter.com/hashtag/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86_%D8%A7%D9%84%D9%82%D8%A7%D8%B1%D8%A6_%D8%AF%D8%A7%D8%A6%D9%85%D8%A7?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#البيان_القارئ_دائما</a> <a href="https://t.co/vESQrHtrbG">pic.twitter.com/vESQrHtrbG</a>
— صحيفة البيان (@AlBayanNews) <a href="https://twitter.com/AlBayanNews/status/1228481172138872834?ref_src=twsrc%5Etfw">February 15, 2020</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>

شاهد.. انهيار ثلجي متعمد في ألاسكا

قامت طواقم وزارة النقل والمرافق العامة في ألاسكا بافتعال انهيار ثلجي متعمد، وذلك بغية تجنب حوادث الانهيارات الثلجية الطبيعية.

بدأت القوات العراقية السبت تفريق المتظاهرين المطالبين بـ«إسقاط النظام» بالرصاص الحي وقنابل الغاز المسيل للدموع، في ترجمة لاتفاق سياسي يرمي إلى إبقاء السلطة الحالية حتى لو استدعى الأمر استخدام القوة لإنهاء الاحتجاجات.
وبحسب مراسلين من وكالة فرانس برس، كان دوي الرصاص كثيفاً عند مدخل النفق المؤدي إلى ساحة التحرير من جهة جسر السنك، وشاهدوا عدداً من المتظاهرين المصابين بالرصاص والمضرجين بالدماء قبل أن يتم نقلهم بعربات الـ«توك توك» بسبب النقص في سيارات الإسعاف.
وبعدما كان في وضع حرج بداية، أصبح رئيس الوزراء عادل عبد المهدي اليوم محط إجماع بين أحزاب وسياسيي السلطة. وأولئك الذين كانوا يطالبون برحيله، عادوا عن دعواتهم خصوصاً بسبب الضغوط السياسية من إيران وحلفائها في بغداد.
لكن على مسرح السياسة، واصلت غالبية القوى اجتماعاتها خلال الأيام الأخيرة، بحسب ما أكد لفرانس برس اثنان من كوادر أحد الأحزاب التي شاركت في الاجتماعات.
وأشار أحد هذين المصدرين إلى أن «الأحزاب السياسية اتفقت خلال اجتماع ضم غالبية قيادات الكتل الكبيرة على التمسك بعادل عبد المهدي والتمسك بالسلطة مقابل إجراء إصلاحات في ملفات مكافحة الفساد وتعديلات دستورية».
وأضاف أن الأطراف اتفقت أيضاً على «دعم الحكومة في إنهاء الاحتجاجات بكافة الوسائل المتاحة».
<img alt="" data-aria-label-part="" src="https://pbs.twimg.com/media/EI8YDu8WwAIoh2u.jpg" style="height: 100%; left: -94px;"/>
ويبدو أن هناك توجهاً قديماً جديداً إلى إعادة ترميم البيت الشيعي على أن يكون بمثابة تحالف وطني، وفق المصادر نفسها.
ولفتت مصادر سياسية لفرانس برس أيضاَ إلى أن الاتفاق بين الأطراف المعنية «بما فيهم سائرون والحكمة» جاء بعد «لقاء الجنرال قاسم سليماني بمقتدى الصدر ومحمد رضا السيستاني (نجل علي السيستاني) والذي تمخض عنه الاتفاق على أن يبقى عبد المهدي في منصبه».
وأكدت المصادر أن الطرف الوحيد الذي رفض الاتفاق هو تحالف «النصر» بزعامة رئيس الوزراء السابق حيدر العبادي، الذي يرى أن الحل الوحيد للأزمة هو رحيل عبد المهدي.
ونشرت صفحة رئاسة الوزراء على «تويتر» صورة تظهر لقاء بين عبد المهدي ورئيس الجمهورية برهم صالح، في ما بدا تقدماً في المحادثات بعد الحديث عن قطيعة بين الرجلين. وجاء ذلك تزامناً مع التئام البرلمان لبحث الحلول الممكنة.
الاتفاق ينعكس في الشارع
ومع بدء رص الصفوف سياسياً، بدأت القوات الأمنية تتقدم في الشارع.
وتمكنت تلك القوات من استعادة السيطرة على ثلاثة جسور من أصل أربعة سيطر عليها المتظاهرون في بغداد، بحسب ما أفاد مراسلون لوكالة فرانس برس.
ورغم أن الأعداد الكبيرة من المتظاهرين تتجمع في ساحة التحرير المركزية في إطار الاحتجاجات المطالبة بـ«إسقاط النظام»، فإن المواجهات تدور منذ أيام عدة على أربعة من 12 جسراً في العاصمة.
وتقدم المتظاهرون أولاً باتجاه جسر الجمهورية، الذي يصل التحرير بالمنطقة الخضراء التي تضم مقار حكومية. ورفعت القوات الأمنية على الجسر ثلاثة حواجز اسمنتية، يقف المتظاهرون عند أولها.
وبعد ذلك، تقدم متظاهرون آخرون باتجاه جسور السنك والأحرار والشهداء الموازية لجسر الجمهورية شمالاً.
<img alt="" data-aria-label-part="" src="https://pbs.twimg.com/media/EI8YDybWkAEvhSz.jpg" style="height: 100%; left: -30px;"/>
وشهدت تلك الجسور الثلاثة ليلاً مواجهات بين المتظاهرين والقوات الأمنية التي صدتهم، وفق مراسلي فرانس برس.
وقامت القوات العراقية صباح السبت بإطلاق قنابل الغاز المسيل للدموع باتجاه المتظاهرين المتجمهرين في شارع الرشيد بوسط العاصمة.
وقال أحد المتظاهرين على جسر السنك لفرانس برس «أيقظتنا القوات الأمنية عند الثانية فجراً».
وأضاف الشاب الملثم «أطلقوا القنابل الصوتية وصرخوا بنا (هيا تعالوا اعبروا). الأمور ليست جيدة لكننا باقون حتى إيجاد حل».
تخوّف
ودعا المرجع الديني الشيعي الأعلى علي السيستاني القوات الأمنية الجمعة والمتظاهرين إلى ضبط النفس وعدم استخدام القوة.
لكن متظاهراً آخر قال إن «المرجعية قالت أمس لا تضربوا لا رصاصا حيا ولا شيئا آخر، لكنهم اليوم ضربونا، قالوا عنا مندسين وبعثيين، ولكن نحن لا نملك أي شيء».
<img alt="" data-aria-label-part="" src="https://pbs.twimg.com/media/EI8YDyfXUAIevDf.jpg" style="height: 100%; left: -4px;"/>
وشهدت الاحتجاجات التي انطلقت في الأول من أكتوبر الماضي، أعمال عنف دامية أسفرت عن مقتل نحو 300 شخص، غالبيتهم من المتظاهرين المطالبين بـ«إسقاط النظام».
وإلى أقصى الجنوب، في محافظة البصرة الغنية بالنفط، استخدمت القوات الأمنية الرصاص الحي ضد المتظاهرين المتوجهين إلى مبنى مجلس المحافظة.
وأسفر ذلك عن مقتل ثلاثة أشخاص وسقوط عشرات الجرحى، بحسب مصادر طبية. وتقوم القوات الأمنية حالياً باعتقال أي شخص يحاول التظاهر.
أما بالنسبة إلى المخيمات التي أقامها المحتجون في ساحات بغداد ومدن الجنوب، ففضتها القوات الأمنية بالقوة في البصرة، وأحرقتها بالقنابل المسيلة للدموع في مدينة كربلاء.
ومع استمرار قطع الانترنت قسرياً في البلاد منذ بداية الأسبوع، بدأ العراقيون يتخوفون من الأسوأ، مع عودة ذكرى الأسبوع الأول من الاحتجاجات مطلع أكتوبر إلى الأذهان.
واتسمت الموجة الأولى من الاحتجاجات بين الأول والسادس من أكتوبر بوجود قناصة على سطوح مبان استهدفوا المتظاهرين، لكن هويتهم لا تزال مجهولة بالنسبة إلى السلطة.

بعد أوامر سليماني.. اتفاق سياسي لإنهاء احتجاجات العراق بالقوة

بدأت القوات العراقية السبت تفريق المتظاهرين المطالبين بـ«إسقاط النظام» بالرصاص الحي وقنابل الغاز المسيل للدموع، في ترجمة لاتفاق سياسي يرمي إلى إبقاء السلطة الحالية حتى لو استدعى الأمر استخدام القوة لإنهاء الاحتجاجات.

أعلنت «ماجد الفطيم»، الشركة المتخصصة في تطوير وإدارة مراكز التسوق والمدن المتكاملة ومنشآت التجزئة والترفيه في الشرق الأوسط وإفريقيا وآسيا، أمس، خلال منتدى دافوس، دخولها في شراكة مع «+I.AM» شركة التكنولوجيا ومقرها لوس أنجلوس، وستوفر الشركة، التي أطلقها المبتكر والمغني العالمي «will.i.am»، منصة «أوميغا» الخاصة بها.
وهي عبارة عن مساعد صوتي يعمل من خلال تكنولوجيا الذكاء الاصطناعي، بهدف تزويد نقاط التواصل مع عملاء «ماجد الفطيم» بخاصية المحادثة المدعومة بالذكاء الاصطناعي التي تسهم في تطوير تجارب العملاء.
وتعمل منصة «أوميغا»، التي يتوقع لها أن تصبح الموجة التالية من التكنولوجيا المستخدمة في قطاع التجزئة، على إشراك العملاء في تفاعلات حوارية.
وتوفّر التقنية معرفة عميقة لتسهيل تجربة المستخدمين من خلال نقل وتبادل السمات المشتركة عبر العديد من الصناعات والخدمات. ويعالج الحلّ الفجوة المتنامية بين ما يريده المستهلكون من تجربة التسوق الخاصة بهم، ومستوى الرضا عن تجاربهم عبر مختلف المجالات.
وفي ظل الحضور الكبير الذي تحظى به في 20 سوقاً ونشاطها في 14 قطاعاً من بينها التجزئة، والتمويل الاستهلاكي ودور السينما، بدأت «ماجد الفطيم» رحلتها نحو التحوّل الرقمي، بهدف دمج التجارب الملموسة والافتراضية من خلال منتجات وخدمات تسهل تجربة العملاء.
وتطمح الشركة إلى الوصول لمكانة ريادية في الأنشطة الرقمية تضاهي مكانتها المرموقة في الأنشطة التقليدية الملموسة، من خلال إضافة بعد رقمي إلى أعمالها، وتعزيز قدراتها في مجال البيانات والتحليلات. وستسهم الشراكة مع «+I.AM» في تمكين «ماجد الفطيم» من توفير تجارب محادثة مدعومة بتكنولوجيا الذكاء الاصطناعي في مختلف وحدات الأعمال التابعة لها.
 تكنولوجيا
وفي إطار شراكتها مع «ماجد الفطيم»، أعلنت «+I.AM» عن إطلاق «ائتلاف A.R.C» الذي يضم شركات التجزئة والعلامات التجارية ومزودي الخدمات لتقديم منصة ذات صوت محايد بتكنولوجيا الذكاء الاصطناعي.
ويهدف «ائتلاف A.R.C» إلى الاستفادة من التقنيات الصوتية ومواجهة التحديات بصورة جماعية لتوفير تجربة ذكاء اصطناعي على مستوى عالمي للمستهلكين. وتعد «ماجد الفطيم» أول جهة متخصصة في قطاع التجزئة تنضم إلى هذا الائتلاف.
 متطلبات العملاء
وقال آلان بجاني، الرئيس التنفيذي لشركة «ماجد الفطيم القابضة»: «تمتلك كل من شركتي ماجد الفطيم و+I.AM رؤية مشتركة تهدف إلى تعزيز حياة الأفراد وتجاربهم اليومية من خلال استخدام أحدث التقنيات. وتساعدنا هذه الشراكة على الاستفادة من القدرات الحقيقية لتكنولوجيا الذكاء الاصطناعي.
حيث تمكننا منصة «أوميغا» من فهم متطلبات عملائنا بصورة أفضل، وتقديم تجربة تسوق مصممة خصوصاً لكل منهم. إن ما نراه الآن ليس إلا مجرد جزء بسيط من خططنا للمستقبل، حيث نواصل تبنّي التقنيات الرائدة التي تدعم رحلتنا للتحوّل الرقمي في أنحاء الشرق الأوسط وإفريقيا وآسيا».
 أتمتة المنازل
ومن خلال هذا التعاون المشترك، سيكون بمقدور «ماجد الفطيم» و«+I.AM» تزويد العملاء بإمكانية الوصول للمرة الأولى إلى أجهزة المستهلكين الذكية التي صممت خصوصاً، من أجل أتمتة المنازل والتحكم في محتوياتها، والتسلية والاتصالات التي تدمج كل منها منصة «أوميغا».
كما عبّر ويليام «will.i.am»، المؤسس والرئيس التنفيذي لشركة «+I.AM»، عن فخره بالتعاون مع واحدة من أهم شركات منطقة الشرق الأوسط وإفريقيا وآسيا، التي توفر تجارب مميزة في قطاعات التجزئة والترفيه الاستهلاكي.
وأضاف: «نحن على ثقة بأن قطاعي التجزئة والتمويل سيكونان من أكثر القطاعات استفادة من تكنولوجيا منصة «أوميغا» وثورة الحوسبة الصوتية».

شراكة بين «ماجد الفطيم»  و«+I.AM» لحلول الذكاء الاصطناعي

target2936641637465488229.jpg

أعلنت «ماجد الفطيم»، الشركة المتخصصة في تطوير وإدارة مراكز التسوق والمدن المتكاملة ومنشآت التجزئة والترفيه في الشرق الأوسط وإفريقيا وآسيا، أمس، خلال منتدى دافوس،

ضمن فعاليات ملتقى الشارقة للخط الدورة الثامنة قدم 22 فناناً أعمالاً فنية مختلفة، أول من أمس، من خلال «المعارض المعاصرة» بمتحف الشارقة للفنون، حيث استلهمت بعض أسمائها من شعار الدورة «جوهر»، وافتتح المعارض عبد الله العويس رئيس دائرة الثقافة والإعلام ومحمد إبراهيم القصير، مدير إدارة الشؤون الثقافية، المنسق العام للملتقى.
وتجول العويس والقصير والمرافقين في المعارض الشخصية التي ضمت أعمالاً معاصرة، حيث قدّم الفنانون خلالها أفكاراً حديثة مبتكرة، أبرزت جمالية وحيوية الحرف العربي باستدارته وخصائصه، كما تجلت الرغبة في إنشاء المعاصر بلمسته شرق الأوسطية، حيث عكست الأعمال رؤية ورؤى مختلفة أسّس لها الفنانون قاعدة للمعالجة الفنية بما يتواكب مع شعار الدورة «جوهر»، الأمر الذي ميّز المشاركات بفلسفات خاصة استندت إليها الأعمال.
ينبض بالحياة 
«البيان» التقت أحد المشاركين والحائز على عدة جوائز، الفنان خالد شاهين فقال: «يركز موضوعي دوماً على ما هو مجرد، وعلى الكيفية في استخدام أشكال ومنحنيات الخط العربي لمنحه بعداً جديداً، واستخدم في عملي المواد التقليدية، والأكريليك، والحبر بشكل أساسي، كما أعشق ملمس الورق فهو المفضل لدي كونه يسمح لي بتتبع الحركة الخفية للحرف عندما ينبض بالحياة جاعلاً الفرشاة ترقص والحبر يغنّي، حيث يتجلى كل شيء بمجرد أداء الرقصة العفوية عندما تلتقي الفرشاة بالورق».
وعلى سبيل المثال حمل معرض الأردني حيّان معاني اسم «الحروف.. جوهر اللغة»، وهو يقدم صياغة نحتية مستندة إلى نص كوفي بعدد حروف الأبجدية، منطلقاً من النقطة التي يعكسها الحيز النحتي ككل، كذلك معرض التونسي إنكمان إذ جاء تحت عنوان «جوهر الوجود»، وطرح تساؤلات حول جوهر الجوهر، وكانت الفكرة في عمله إعادة إنشاء وتدوير معاني الحياة، والحب، والأخلاق من منظور فني محض.وجاءت بقية المعارض على النحو التالي: «العروبة» وصاحبه اللبناني أنور غادر، «ذاكرة حيّة» للمصري إبراهيم خطاب، و«الموجة الصوتية للنور» للبناني إياد نجا، وغير ذلك.
<a href="https://media.albayan.ae/images/fasil/c9358.jpg" target="_blank"><img alt="" height="487" src="https://media.albayan.ae/images/fasil/c9358.jpg" width="456"/></a>

22 فناناً في افتتاح «المعارض المعاصرة» لـ«الشارقة للخط»

target1914500725463458366.jpg

ضمن فعاليات ملتقى الشارقة للخط الدورة الثامنة قدم 22 فناناً أعمالاً فنية مختلفة، أول من أمس،

الإمارات تنشر الأمن والسعادة بالذكاء الاصطناعي

2626172.jpg

باحثون وفنانون يؤكدون أصالته وينادون بتطويره

الغناء الإماراتي.. من «النهمة» الأولى إلى «الصوت» المعاصر

target2983609118927392977.jpg

قام علماء من مجموعة البصريات والضوئيات في كلية الهندسة بجامعة نوتنغهام بتطوير تقنية جديدة تسمح لهم برؤية الجزء الداخلي من الخلايا الحية بمقياس لم يكن الوصول إليه ممكناً في السابق. ونظراً لأن هذه التقنية الرائدة تعتمد على الصوت بدلاً من الضوء، فإنها تتجاوز القيود الحالية للتصوير المجهري، وتَرِدُ تفاصيل النتائج التي توصل إليها الباحثون في مقالة نُشرت في مجلة Scientific Reports.
ويمكن تلخيص هذه التقنية على أنها بشكل أساسي موجات فوق صوتية عالية التخصص، حيث تنتقل الموجات الصوتية عالية التردد - والتي يتم إصدارها من قبل جهاز - من خلال العينة حتى تصطدم بأحد الحدود نوعاً ما ثم تنعكس. بعد ذلك يتم تجميع هذه الموجات المنعكسة بواسطة مسبار ويتم تحليلها. ويُستخدم الوقت الذي تستغرقه الموجة للعودة إلى المسبار لحساب المسافة من الحدّ، ومن ثم يتم ترجمة هذه البيانات لإنشاء صورة ثلاثية الأبعاد للعيّنة.
ووفقاً لموقع Phys.org، يقول البروفسور مات كلارك، والذي ساهم في الدراسة: "ينظر الناس بشكل أكبر إلى الموجات فوق الصوتية على أنها وسيلة لرؤية ما بداخل الجسم. وقد قمنا بتعديلها حتى أبسط معانيها لدرجة أن تتمكن من الرؤية داخل الخلية الواحدة. وتعدّ نوتنغهام حالياً المكان الوحيد في العالم الذي يمتلك هذه الإمكانية
نظرة أقرب وأكثر أماناً
عند محاولة إلقاء نظرة خاطفة داخل الخلايا الحية، فإن الصوت يتفوق على الضوء بمزايا كبيرة. حيث تستلزم الطرق الشائعة للفحص المجهري تقييد الطول الموجي، فتكون الأطوال الموجية التي تعادل طول الضوء الأزرق على الأقل هي المناسبة للاستخدام "إن فوتونات الأطوال الموجية الأقصر تحمل الكثير من الطاقة وتقوم في نهاية المطاف بإحداث التلف للعيّنة". وليس للصوت نفس هذا التقييد، لأنه يبقى منخفض الطاقة حتى بموجات صغيرة جداً.
بالإضافة إلى ذلك، يعتمد التصوير الضوئي فائق الدقة على المواد الصبغية والتي غالباً ما تكون سامة للخلايا الحية التي يتم فحصها. ناهيك عن أن هذه الطريقة تتطلب الوقت الطويل والكثير من الطاقة الضوئية لجمع بيانات كافية لإنشاء صورة سليمة، وقد يؤدي هذان المطلبان إلى إحداث المزيد من التلف للخلية.
ويقول كلارك: "إن الأمر العظيم- كما هو الحال مع الموجات فوق الصوتية في الجسم - هو أن الموجات فوق الصوتية في الخلايا لا تسبب أي تلف ولا تحتاج إلى المواد الكيميائية السامة لتعمل. وبسبب ذلك يمكننا أن نرى الجزء الداخلي من الخلايا والتي قد تتم إعادتها يوماً ما إلى الجسم، كزرع الخلايا الجذعية على سبيل المثال".
ويذكر بأن هذه الإمكانية على رؤية الجزء الداخلي من الخلايا - التي يمكن إعادتها بعد ذلك إلى مضيفها البيولوجي - قد تؤدي إلى خيارات جديدة لعلاج الأمراض الخلوية مثل السرطان، وتُمكننا من بناء أعضاء اصطناعية أكثر دقة، بل وربما تساعدنا في أحد الأيام على (إبطال) وفهم الشيخوخة بشكل أفضل تماماً.

دون إصابتها بالتلف

تقنية جديدة تسمح برؤية الجزء الداخلي من الخلايا الحية

قام علماء من مجموعة البصريات والضوئيات في كلية الهندسة بجامعة نوتنغهام بتطوير تقنية جديدة تسمح لهم برؤية الجزء الداخلي من الخلايا الحية بمقياس لم يكن الوصول إليه ممكناً

ذكريات غزيرة من عوالم الطفولة، وصور متنوعة وخيال لوني خصب لامتناهٍ، رسم عبرها جميعاً، المؤلف الفرنسي كلود ديبوسي، أفكاره وعشقه للبحر، الذي تشكّل من ساعات التأمل الطويلة، ومن صخب لقاء الريح بالماء، ومن ألعاب الموج.
لعبت الفنون الجميلة دوراً مهماً كبيراً في موسيقى ديبوسي، إذ كانت قد شكلت مع ذكريات الطفولة والخيال المتميز للمؤلف، اللبنة الأساسية في ولادة العمل الموسيقي الكبير (البحر). ولم تكن لوحات الانطباعيين الفرنسيين المستوحاة من البحر هي الوحيدة المؤثرة على الخيال اللوني للعمل.
إذ كان للوحات التشكيليين اليابانيين الجميلة المحفورة على الخشب، أثر جمالي مميز وخصوصا تلك التي حملت اسم (الموجة) للرسام الياباني الشهير هوكوساي، والتي أصبحت بناء على طلب ديبوسي، غلاف المدونة الموسيقية للعمل الخاص به «البحر».
البحر أكبر الأعمال الأوركسترالية لكلود ديبوسي وأحد أشهر أعمال الفترة الانطباعية. وكتبه بين عامي 1903 و 1905. وحدث في البداية، أنه لم يقابل الجمهور الباريسي العمل بشكل جيد، أو يتقبله بشكل مناسب، ذلك لعدم فهم أفراد الجمهور للغة المؤلف الجديدة وللعزلة التي فرضت عليه من قبل المجتمع الباريسي بسبب انفصاله عن زوجته وتشرده مع مغنية شابة اسمها ايما بارداك.
ولكن سرعان ما أصبح عمل (البحر) أحد الأعمال الأوركسترالية الأكثر إثارة للإعجاب في العالم. فهو مزيج فريد من قالبي القصيد السيمفوني والسيمفونية، مليء بالتجانسات المتوهجة التي كسرت التقاليد الموسيقية الأساسية، حيث استخدم ديبوسي الأوركسترا لتكوين لوحة فنية تخطف الانفاس وتعكس أعظم مغامرة بحرية للمؤلف وعلى الرغم من التسمية التي أطلقها المؤلف على العمل (ثلاثة اسكتشات سمفونية).
نشيد الظهيرة
تبدأ أجواء اللوحة الأولى: (من الفجر حتى الظهيرة أمام البحر) ببطء. فيتكشف لنا صوت من دون صبغة لونية معينة.
ولكنه أقرب الى الرمادية وكأننا في لغز غير مكتمل، يليه صوت حشرجة الصنوج التي يتوالد بعدها الموج فنسمع نداء مكبوتا من آلة الترومبيت والمزمار الانجليزي يتراكض بعده الموج بشكل متسارع تحت انتشار نغمات آلة الهورن وآلات الايقاع، فتدخل آلات النفخ الخشبية بهدوء ليبدأ البحر بعد اتساع حركة الموج بنشر ألوانه العجيبة تحت أشعة الشمس الصباحية.
ثم تظهر بعدها مادة لحنية أكثر سرعة وحرية تغنيها آلات التشيلو فتدفع الموج الى التراقص الحر وتتشكل ألحان جديدة، يعزف المزمار الانجليزي والتشيلو أحد تلك الألحان في مجال صوتي عال مجبراً الموج على الهدوء، ثم تصدح النفخيات النحاسية بجلال ونبل، نشيد انتصاف النهار وحلول الظهيرة.
نتبين ضمن «البحر» وفي اللوحة الثانية «العاب الموج»، حركة مليئة بالحياة والحيوية المستمرة.. متنوعة الألوان الأوركسترالية مع العلم أن المؤلف جعلها بلا تبدلات إيقاعية كبيرة.
فالمستمع يحس بوضوح تتالي ارتعاشات الموج النارية العابثة مع تطور المادة اللحنية المرصعة بتآلفات موسيقية صارخة، دائمة التطور تقودنا الى الذروة الرائعة التي تواكب العاب الموج المتسارع. وبعدها ينحسر الموج ويغيب في هدوء غامض.
يدرج يبوسي في اللوحة الثالثة (حوار الريح والبحر)، المادة الأساسية في هذه الثلاثية الخالدة، والمتمثلة في الحوار الأزلي للجارين الصاخبين. فهو يجعلنا نشعر بقوة الريح وعنفوانها، وبغناء البحر وثورته. وذلك عبر مواد لحنية غنية حوارية يملك كل منها معناه الدرامي الخاص.
إذ تلعب آلات النفخ النحاسية دوراً يعكس غنائية وسطوة البحر، من غير مبالغة في العنف. ونجد هنا أنه أوضح ديبوسي الذي لقب بوالد موسيقى القرن العشرين، أن كل صوت.. كل تألف يمكن سماعه بطريقة جديدة أكثر حرية، تعكس التعدد اللوني والانحلال التدريجي في صمت غامض. وهذه هي حقيقة لب المدرسة الانطباعية في الموسيقى.
1862
يعكس هذا العمل روح الابداع التي ولدتها مدرسة الموسيقي كلود أشيل ديبوسي، المولود في 1862، إذ يمثل خبراته ونتاجاته، وهو الذي كان أصلاً قد درس الموسيقى في كونسرفاتوار باريس..
حيث كان صدامياً مع أساتذته في نزعته الفطرية إلى التأليف الموسيقي غير المألوف والمعروف حالياً بالمدرسة الانطباعية، ذلك كاستخدام التآلفات الصوتية من دون انحلال أو العودة إلى النغمة الأساسية واستعمال التنافر الصوتي، مما أثار حفيظة أساتذته لخروجه عن التقاليد الموسيقية..
لكنهم مع ذلك، قدروا عبقرية وأصالة تلميذهم الشاب الذي أكد أن الموسيقى يجب أن تملك طبيعية الطبيعة وتقلباتها اللانهائية. ونال ديبوسي جائزة روما للتأليف عام 1884 عن عمله الغنائي الديني «الابن الضال». وكان لافتا أنه تميز بأسلوبه الخاص الذي يستقي من الأدب والفن التشكيلي..
ويصنع من متعة اللحظة العابرة أو نفحة العطر أو لون غروب الشمس أو صوت أمواج البحر، أعمالاً موسيقية تصويرية جميلة استعمل فيها تآلفات صوتية غريبة وإيقاعات غير مألوفة وألحاناً فيها الكثير من روح الشرق الذي سحر فناني أوروبا في تلك الفترة. ومن أشهر أعماله الأخرى: أرابسك «الزخارف» «1888».
في السينما
1963
الخصوصية اللونية لهذه الموسيقى جعلتها مثيرة لصناع السينما وكبار مخرجيها، فالمخرج البارز الفريد هيتشكوك وظفها بشكل ذكي ومعبر، في فيلمه الشهير «الطيور».
2000
اختار المخرج الصيني كار في وانغ، جزءاً من موسيقى هذا العمل في فيلمه (في مزاج الحب)، ليكمل الروح الرومانسية الغالبة على الفيلم.
2007
ظهر فيلم (الكفَارَة) للمخرج الأميركي جوي رايت، عابقاً بأبعاد جمالية وبرونق فريد أضفته وصاغته موسيقى ديبوسي.
في الفنون الجميلة
2003
موسيقى البحر كان لها صدى آخر في لوحة قدمتها الرسامة الأميركية، بيغي غولايي، التي ترجمت بشغف كبير روح هذا العمل.
2007
الرسام الألماني ولفغانغ شفايتزر ترجم انطباعه حول موسيقى «البحر»، بلوحة غنية بالألوان. وذلك مثلما تأثر ديبوسي بالتشكيليين الانطباعين فكون مدرسة جديدة في الموسيقى.
 

Ⅶ أبرز الإبداعات الأوركسترالية للفرنسي ديبوسي وأحد أشهر أعمال الفترة الانطباعية
Ⅶ كسر مبدع العمل قيود الموسيقى فصاغ نمطاً مغايراً فتح معه آفاق النهل من أي موضوع
Ⅶ مزيج فريد من قالبي القصيد السيمفوني والسيمفونية ومليء بتجانسات متوهجة
Ⅶ العلاقة بين الموسيقى والفنون جوهر أساسي في هذه الرائعة التي تحاكي أبجديات الطبيعة
Ⅶ كتب ديبوسي العمل بين عامي 1903 و1905 ولم يلق شعبية وانتشاراً سريعين بحكم جهل الناس بجوهره

البحر.. أنغام الانطباعية وروحها

target1113187429749041544.jpg

نحو حكاية جيولوجية يأخذنا المخرج رواد بوثج في فيلمه النرويجي «الموجة» (Wave) ليقدم لنا رؤية عامة عن بيئتها الجيولوجية، والأخطار التي تهدد النرويج، ليأتي الفيلم بجرعة إثارة غير مشبعة، ومشاهد مؤثرة ولقطات سبق لكثير من الأفلام الأميركية تقديمها في الأعمال التي تتناول الكوارث.
كما في فيلم «2012» للمخرج رولان إيميريش، والذي توقع نهاية العالم في 2012، وفيلم «إمبوسيبل» (The Impossible) للمخرج خوان انطونيو بايونا الذي يستوحي حبكته من التسونامي المدمر الذي ضرب جنوب شرق آسيا في 2004، وغيرها.
أحداث فيلم «الموجة» مستوحاة من واقعة حقيقية للعالم الجيولوجي النرويجي كريستيان الذي يجسد دوره الممثل كريستوف جونر، حيث دأب هذا العالم على دراسة البيئة الجيولوجية لممر اكنست المائي والذي يخترق جبال النرويج، لتتركز الأحداث في مدينة «جيرارنجر» والتي تعد من المناطق السياحية النرويجية المهمة، وسبق لها التعرض إلى موجات مائية ضخمة تشبه ظاهرة التسونامي لتخلف وراءها مئات الضحايا ومشاهد خراب مرعبة.
حكاية كريستان مع هذه الموجات تشبه إلى حد كبير ما تابعناه سابقاً في أفلام هوليوودية عالجت الظاهرة ذاتها، حيث دائماً ما يتم التشكيك في توقعات العلماء وإدراجها تحت إطار الخيال أو الشكوك.
مشاهد وثائقية
المخرج افتتح فيلمه بمشاهد وثائقية حملت جرعة معلوماتية كثيفة، حول طبيعة الوضع الجيولوجي في تلك المنطقة، وجاء معظمها على شكل تغطية إخبارية شاملة لما حدث في سنوات ماضية، ومحذرة من انهيارات جديدة تنذر بحدوث كارثة جديدة.
وسرعان ما ينتقل بنا إلى أحداث فيلمه ليعرفنا على كريستيان وزوجته «ايده» وابنه «سوندر» وابنته «جوليا»، لنشعر مع تسارع الأحداث مدى ارتباط كريستيان بهذه الظاهرة، وتخوفه من وقوع الكارثة في أي وقت، رغم أنه كان يهم بالرحيل عن المدينة، بحثاً عن حياة جديدة، وهو ما لا يتسنى له قبل وقوع الكارثة.
الفيلم يمكن تقسيمه إلى جزأين، الأول والذي يطلعنا على طبيعة البيئة، وتحركات الطبقات الصخرية، وتوقعات العلماء، كما نتعرف عبر إيقاعه الهادئ على طبيعة علاقة كريستيان مع عائلته، حيث يقف مع زوجته على حافة الانفصال، في وقت نشعر فيه بجفاء واضح بين الأب والابن، تقابلها علاقة جميلة مع البنت.
أما الجزء الثاني ففيه يتحول إيقاع الفيلم تماماً، ليصبح أكثر إثارة، مع بدء الانهيارات الصخرية، التي تحدث موجه مائية عاتية يصل ارتفاعها لنحو 85 متراً، تدمر كل ما في طريقها، والتي يقدمها المخرج بصورة ترفع «ادرينالين» الجسم، لنبدأ بتوقع ما يمكن أن يحدث.
حرفية عالية
لعل أكثر المشاهد جمالية في الفيلم، تلك التي ارتبطت مباشرة بالموجة العاتية، والتي نفذت بحرفية عالية، مزجت فيها التقنيات والمؤثرات الصوتية والبصرية بطريقة لا تقل عن ما تقدمه استوديوهات هوليوود في أفلامها، وهي ما ساهمت في تقديم وجبة إثارة جميلة لجمهور الفيلم، ولكنها جاءت منقوصة، حيث تشعر بأن إيقاع الفيلم أخذ يهدأ بمجرد بدء انحسار الموجة.
لتأتي المشاهد التالية في إطار البحث عن ناجين، والوقوف على مستوى الخراب، ليأخذنا المخرج في هذا السياق، نحو زوجة كريستيان وابنه اللذين يجدان نفسيهما محاصرين في قبو فندق جيرارنجر، وسط بركة مياه منسوبها أخذ بالارتفاع، ليرفع إثارة المشهد في محاولة «كريستيان» العثور عليهما، وإنقاذهما.
وهنا يبدو أن المخرج فضل اللعب على وتر الأعصاب كثيراً، بوضع فرضية «موت» كريستيان لبعض الوقت، وإعادته إلى الحياة مجدداً بعد محاولات الإنعاش الحثيثة التي تقوم بها زوجته وابنه، لدرجة يصلان فيها إلى اليأس، في مشهد إنساني جميل.
أداء لافت يسجل للطفلة ايدث هانغينروب ساندي التي جسدت شخصية «جوليا»، حيث تمكنت بملامحها من التعبير عن لحظات الخوف واليأس وفقدان الأمل، والتي سرعان ما تحولت إلى فرح لافت بعد لقائها مجدداً مع عائلتها.
بطاقة
الفيلم من بطولة كريستوف جونر، توماس بو لارسين، اني داخل تروب، جوناس هوف اوفتيبرو وآخرين

يندرج في إطار أفلام الكوارث

«الموجة» إثارة نرويجية على الطريقة الأميركية

1923665.jpg

لم يأت المخرج جي بلاكيسون بفيلمه «الموجة الخامسة» بأي شيء جديد في فئة الأفلام التي تتناول فكرة غزو أهل الفضاء للأرض، فقد سبق وأن جُسّدت الفكرة في أفلام كثيرة لعل أشهرها «يوم الاستقلال» (1996) الذي تستعد حالياً شركة فوكس لتقديم جزء ثان منه سيعرض قريباً في الصالات، كما لمسناها في أفلام المخرج مايكل بي، وأشهرها فيلم «ارماجيدون»..
وتناولها أيضاً ستيفن سبيلبيرغ في 2005 بفيلمه «وور اوف ذا وارلدز»، وغيرها الكثير، وها نحن نعايشها مجدداً في «الموجة الخامسة» الذي أطل بسيناريو مهلهل وإثارة منقوصة بمشاهد باردة، محاولاً تأكيد فكرة أن العالم لا يعيش في أمان وأنه في خطر دائم.
ورغم اعتماد بلاكيسون في تنفيذ فيلمه على المؤثرات الصوتية والبصرية، ومحاولته تقديمها بقالب تصويري جيد، إلا أن إيقاع الإثارة الذي يصاحب عادة مثل هذه الأفلام، جاء منقوصاً وعادياً، فقد عمل على حرق كافة مشاهد الإثارة في ساعة الفيلم الأولى، تاركاً المشاهد بعدها ليتابع قصة درامية أقرب منها إلى الأكشن وحرب الفضاء.
حكاية الفيلم تدور في خطوط عدة، منها ما يتصل مباشرة بـ«الآخرين» (وهو الوصف الذين يطلقه سكان الأرض على الغزاة)، وبعضها يتصل بكاسي (الممثلة كلوي غرايسموريتز) التي تفقد والديها بسبب الغزو، ونتيجة لذلك تتحمل مسؤولية الدفاع عن أخيها «سام» الذي تفقده بعد قيام الجيش الأميركي بقيادة الكولونيل «فيش» (بيف شراير) باختطافه إلى جانب الكثير من الأولاد، بدعوى إنقاذهم من «الآخرين»، في وقت يحاولون فيه تجنيد الأطفال ليقتلوا بعضهم بعضاً.
كاسي تنجح بمساعدة «ايفان» الذي يطل على هيئة بشر ولكن نكتشف فيما بعد أنه أحد أفراد خلايا «الآخرين» النائمة في الأرض، في انقاذ أخيها وتدمير القاعدة العسكرية التي تحتجز الأطفال، ليكون نهاية ايفان الموت الذي نشره الغزاة على الأرض بسبب استخدامهم لموجات أربع، أولها ضرب الأرض بموجات كهرومغناطيسية..
وثانيها تدميرها باستخدام الزلزال والفيضانات وكذلك مرض انفلونزا الطيور، لتبدو الموجة الخامسة وقد خصصت لأهل الأرض أنفسهم بأن يقتلوا بعضهم بأيديهم.
فقدان الاتصال
تنقل المخرج بين مشاهد القاعدة العسكرية وتلك التي حظيت بها كاسي، كان كفيلاً بأن يفقد المشاهد اتصاله بالفيلم، الذي جاء متعرجاً في خطوطه الدرامية، ليبدو أن مونتاج الفيلم جاء على عجل، خاصة وأن الفيلم يتضمن مشاهد عدة كان على المخرج أن يتوقف عندها كثيراً، لما فيها من قدرة على رفع منسوب الإثارة والتشويق لدى الجمهور، من أبرزها مشهد الفيضانات التي تجتاح الأرض..
وهو المشهد الذي استعجل المخرج كثيراً في التخلص منه، من دون أن يبرز آثاره على الأرض، لينتقل سريعاً نحو الموجة الرابعة والمتمثلة في انتشار انفلونزا الطيور، ليبدو أن المخرج تلمس بما قدمه من مشاهد هذه الموجة التي قطعها بمشهد دفن كاسي وسام بحضور والدهما، ليأتي هذا المشهد بارداً للغاية، حتى مشاهد الحرب التي خاضها الأطفال بدت كأنها أقرب الى حروب «الألعاب» منها إلى معركة تخوضها كتيبة عسكرية مدربة.
مساحة واسعة
في مقابل ذلك، منح المخرج مساحة واسعة للممثلة كلوي غرايسموريتز، في دور «كاسي» لدرجة أنها هيمنت على كافة مشاهد الفيلم بامتياز، ليبدو أن تنقله السريع بين اللقطات قد خلق بعض المصادفات غير المبررة في الفيلم، مثل عملية تحريك المشاعر التي صاحبت الفترة التي عاشتها مع «ايفان» الذي بدا يعرف عنها كل شيء من دون أن تعرف هي شيئاً عنه، لتبدو حالة الحب هنا غير مبررة نهائياً..
وكذلك تكرار ظهوره في لحظات مصيرية يقوم فيها بإنقاذ حياة كاسي، وليفتح المجال أمامها لتقيم علاقة حب مع بن (نيك روبنسون). علينا أن نعترف أن المخرج نجح في اختيار المؤثرات الصوتية التي شكلت فيها موسيقى هنري جاكمان العمود الفقري، الذي قامت عليه المشاهد التي تتطلب هذا النوع من الموسيقى التي توحي بالغموض، وتنذر بالإثارة.
اقتباس
الفيلم اقتبس من رواية تحمل الاسم ذاته للكاتب الأميركي ريكي يانسي، وكانت الأكثر مبيعاً منذ عامين في أميركا وكندا، فيما تولى كل من اكيفا غولدزمان وسوزانا غرانت كتابة السيناريو.

أعاد تجسيد فكرة غزو الفضاء للأرض

«الموجة الخامسة» إثارة منقوصة ومشاهد باردة

target4237457227791495982.jpg

أصبحت فكرة الأشعة التي تجتذب المركبات الفضائية والأجرام الأخرى من على بعد، والتي جسدتها روايات الخيال العلمي حقيقية واقعية عبر أشعة جاذبة لها خواص محددة تستطيع تحريك الأجسام الصغيرة دون وجود أي صلة مادية بينهما.
قال باحثون إنهم ابتكروا أشعة جاذبة تستعين بموجات صوتية ذات سعة موجية كبيرة وتردد عال لرفع وتحريك وإدارة أجسام صغيرة دون وجود أي صلة مادية مرئية بينهما. وتصور الباحثون استخدام هذا الجهاز في التطبيقات الطبية وغيرها.
وقال آيزر مارتسو المشرف على هذه الدراسة من جامعة بريستول البريطانية وجامعة ناباري الأسبانية "بوصفها موجات صوتية ذات خواص ميكانيكية، فإنه يمكنها إحداث أثر ملموس على الأجسام. كل ما هو مطلوب هو أن تتذكر آخر مرة حضرت فيها حفلا موسيقيا وكان صدرك يرتج بفعل الموسيقى". وقال مارتسو إن هذه الموجات الصوتية المحركة تحكمت في أجسام يصل قطرها إلى أربعة ملليمترات كما أن بمقدورها التحكم في وضعية وتوجيه هذه الأشياء التي يجري رفعها.
وتستعين هذه الأشعة بموجات فوق صوتية ذات تردد يصل إلى 40 كيلوهيرتز فيما يسمع الإنسان الأصوات التي يقل ترددها عن 20 كيلوهيرتز. واستخدم الباحثون موجات صوتية من 64 مكبرا دقيقا للصوت لإحداث ما يصفونه "بالصور الصوتية المجسمة (الهولوغرام)" للتحكم في الأجسام دون لمسها؛ فيما تتخذ هذه الموجات هيئة الملقاط لرفع الأجسام. واستخدموا دوامة لتثبيت الجسم المرفوع في موضعه وقفصا ليحيط بالجسم وجعله مستقرا في مكانه.
وقال مارتسو "الموجة البسيطة الواحدة ستزيح الجسم فقط في اتجاه انتشار الموجة، لكن وجود موجات عديدة سيحدث تداخلا فيما بينها لإيجاد أشكال صوتية مركبة ثلاثية الأبعاد تبذل جهدا وقوة من جميع الاتجاهات لإبقاء الجسيم في مكان ما".
وأضاف أن أكبر جسم تم تحريكه بهذه الطريقة كان حبة مسبحة قطرها أربعة ملليمترات مصنوعة من بلاستيك خفيف يسمى البوليستيرين. ومضى يقول "من خلال الاستعانة بموجات خاصة ذات قوى شديدة سيتسنى رفع كريات من الصلب فيما بعد".
ووصف مارتسو تطبيقات طبية محتملة قائلا "الصوت لا يمكنه الانتقال في الفراغ لكنه ينتقل من خلال الماء أو أنسجة جسم الإنسان ويمكنه تحريك الجلطات وحصوات الكلى وكبسولات العقاقير والمعدات الجراحية البالغة الدقة أو الخلايا داخل أجسامنا دونما ضرورة لإجراء أي جراحة".
وقال إن الأشعة الصوتية الجاذبة الأكثر قوة يمكنها رفع أجسام أكبر من مسافات أبعد وبمقدورها التحكم في أجسام طافية في أجواء منعدمة الجاذبية مثل المنطقة الداخلية بالمحطة الفضائية الدولية. ونشر هذا البحث الذي شارك فيه أيضا باحثون من جامعة ساسيكس وشركة اولتراهابتكس البريطانية في دورية "نيتشر كوميونيكيشنز".
د.ص/ (رويترز)
<img alt="" height="1" src="http://logc279.xiti.com/hit.xiti?s=531599&amp;s2=8&amp;p=ara-RSS_ar_Albayan_M_VAE-15133-xml-mrss::%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%A6%D9%8A%D8%B3%D9%8A%D8%A9%3A%3A%D9%85%D9%86%D9%88%D8%B9%D8%A7%D8%AA::%D8%A7%D9%84%D8%AE%D9%8A%D8%A7%D9%84%20%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D9%85%D9%8A%20%D9%8A%D8%B5%D8%A8%D8%AD%20%D8%AD%D9%82%D9%8A%D9%82%D8%A9%20%D8%A8%D8%A7%D8%A8%D8%AA%D9%83%D8%A7%D8%B1%20%D8%AC%D8%AF%D9%8A%D8%AF%20%D9%84%D8%AA%D8%AD%D8%B1%D9%8A%D9%83%20%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%AC%D8%B3%D8%A7%D9%85%20%D8%B9%D9%86%20%D8%A8%D8%B9%D8%AF&amp;di=&amp;an=&amp;ac=&amp;x1=1&amp;x2=8&amp;x3=18814826&amp;x4=100647&amp;x5=%D8%A7%D9%84%D8%AE%D9%8A%D8%A7%D9%84%20%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D9%85%D9%8A%20%D9%8A%D8%B5%D8%A8%D8%AD%20%D8%AD%D9%82%D9%8A%D9%82%D8%A9%20%D8%A8%D8%A7%D8%A8%D8%AA%D9%83%D8%A7%D8%B1%20%D8%AC%D8%AF%D9%8A%D8%AF%20%D9%84%D8%AA%D8%AD%D8%B1%D9%8A%D9%83%20%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%AC%D8%B3%D8%A7%D9%85%20%D8%B9%D9%86%20%D8%A8%D8%B9%D8%AF&amp;x6=1&amp;x7=%2Far%2F%D8%A7%D9%84%D8%AE%D9%8A%D8%A7%D9%84-%D8%A7%D9%84%D8%B9%D9%84%D9%85%D9%8A-%D9%8A%D8%B5%D8%A8%D8%AD-%D8%AD%D9%82%D9%8A%D9%82%D8%A9-%D8%A8%D8%A7%D8%A8%D8%AA%D9%83%D8%A7%D8%B1-%D8%AC%D8%AF%D9%8A%D8%AF-%D9%84%D8%AA%D8%AD%D8%B1%D9%8A%D9%83-%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%AC%D8%B3%D8%A7%D9%85-%D8%B9%D9%86-%D8%A8%D8%B9%D8%AF%2Fa-18814826&amp;x8=ara-RSS_ar_Albayan_M_VAE-15133-xml-mrss&amp;x9=20151029&amp;x10=ara-RSS_ar_Albayan_M_VAE-15133-xml-mrss::%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%A6%D9%8A%D8%B3%D9%8A%D8%A9%3A%3A%D9%85%D9%86%D9%88%D8%B9%D8%A7%D8%AA" width="1"/>
<a href="http://www.dw.de/%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%A6%D9%8A%D8%B3%D9%8A%D8%A9/s-9106" target="_blank"><img alt="" src="https://media.albayan.ae/images/deutsche-welle/logo-75x43.png"/></a>

نتائج البحث عن: الموجة الصوتية